LA SYMPHONIE DES BRIGANDS<\/strong> fut un \u00e9chec commercial \u00e0 sa sortie, avant de devenir culte. Michael Powell fut tellement impressionn\u00e9 par la m\u00e9thode de Friedrich Feher qui composa la musique avant de b\u00e2tir le film dessus qu\u2019il s\u2019en inspira pour cr\u00e9er LES CONTES D\u2019HOFFMANN (1951).<\/p>\nPr\u00e9sent\u00e9 dans sa version anglaise, il fut s\u00e9lectionn\u00e9 au Festival de Venise 1936. Il n\u2019obtint pas la \u00ab\u00a0Mussolini Cup\u00a0\u00bb (l\u2019anc\u00eatre du Lion d\u2019or entre 1934 et 1942) pour le meilleur film \u00e9tranger (Duvivier l\u2019a re\u00e7u en 1937 pour Carnet de bal) mais b\u00e9n\u00e9ficia d\u2019une mention sp\u00e9ciale du jury\u00a0; le film fut quelque temps consid\u00e9r\u00e9 comme perdu\u00a0: le n\u00e9gatif aurait \u00e9t\u00e9 d\u00e9truit lors d\u2019un bombardement de Londres en 1943. Une copie fut plus tard refaite aux Pays-Bas, avec des sous-titres hollandais.<\/p>\n
Carl Vincent \u00e9crit\u00a0:<\/h3>\n
\u00ab\u00a0C\u2019est une \u0153uvre tr\u00e8s originale et personnelle. Et, chose extr\u00eamement rare, Feher en fut vraiment le seul auteur. Il imagina, non seulement le th\u00e8me, mais il composa encore la musique d\u2019accompagnement qui fait si bien corps avec lui, et il mit en sc\u00e8ne les aventures burlesques, f\u00e9eriques et plaisamment fantaisistes des musiciens ambulants, des bandits m\u00e9lomanes et de la m\u00e9g\u00e8re travaill\u00e9e par l\u2019amour de l\u2019or qui en sont les h\u00e9ros. Une curieuse atmosph\u00e8re enveloppe ces aventures\u00a0: le d\u00e9cor compos\u00e9 et, \u00e0 certains moments, presque expressionniste, y voisine avec le d\u00e9cor naturel\u00a0: la montagne, la for\u00eat. Dans leurs encha\u00eenements se succ\u00e8dent des effets comiques originaux, une pure po\u00e9sie, une observation rejoignant parfois l\u2019outrance et des trouvailles \u00e0 travers lesquelles le myst\u00e8re se double d\u2019une inspiration d\u00e9brid\u00e9e.\u00a0\u00bb<\/p>\n
\u00ab\u00a0La Symphonie des brigands para\u00eet n\u00e9e d\u2019une imagination en proie au r\u00eave. Elle commence par une sorte d\u2019ouverture lyrique dans laquelle naissent les principaux th\u00e8mes musicaux. Cette aventure est jou\u00e9e par des bandits m\u00e9lomanes group\u00e9s \u00e0 l\u2019avant-plan d\u2019un paysage de montagnes et tous affubl\u00e9s du m\u00eame petit chapeau rond. Toutes les tendances de l\u2019ouvrage sont en puissance dans ces d\u00e9tails. L\u2019intrigue se noue alors par les voies du myst\u00e8re, puis se d\u00e9veloppe dans la fantaisie musicale, puis dans la fantaisie purement cin\u00e9matographique. \u00c0 plus d\u2019un moment, la musique est le seul langage par lequel s\u2019expriment les acteurs. Parfois les deux fantaisies se rejoignent et l\u2019on se trouve devant un accent neuf dans lequel on ne sait ce qu\u2019il faut admirer le plus\u00a0: l\u2019imagination, la po\u00e9sie burlesque, l\u2019originalit\u00e9 ou l\u2019\u00e9tonnante r\u00e9ussite de leur dosage\u00a0\u00bb.<\/p>\n
\u00ab\u00a0Les morceaux de valeur abondent. C\u2019est tant\u00f4t le rassemblement des pianos m\u00e9caniques, tir\u00e9s par des \u00e2nes r\u00e9calcitrants et leur p\u00e9riple \u00e9chevel\u00e9, puis leur ensevelissement dans les chemins neigeux de montagne. C\u2019est tant\u00f4t le solo ironique dans le silence de la for\u00eat d\u2019un piano enseveli, invisible, ou bien enfin la symphonie moqueuse de l\u2019ensemble des pianos, myst\u00e9rieuse symphonie qui ouvre les portes du domaine de plaisants sortil\u00e8ges. C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 ce film de Feher que l\u2019\u00e9cole anglaise a, elle aussi, son \u0153uvre de folie g\u00e9n\u00e9reuse et inspir\u00e9e, de cette folie si proche de l\u2019imagination po\u00e9tique\u00a0\u00bb.<\/p>\n
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