![\"Paul](\"https:\/\/i0.wp.com\/culturesco.com\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/Paul-AUSTER.jpg?resize=510%2C282&ssl=1\")
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Paul Auster<\/strong> est un \u00e9crivain \u00ab s\u00e9rieux \u00bb<\/strong> \u2013 ce qualificatif n\u2019est pas utilis\u00e9 en tant qu\u2019antonyme \u00e0 \u00ab dilettante \u00bb, mais dans le sens \u00ab litt\u00e9ral \u00bb<\/strong>. Au c\u0153ur de ses romans, s\u2019il lui est arriv\u00e9 d\u2019aborder des situations apparent\u00e9es au \u00ab polar \u00bb, ou au \u00ab thriller \u00bb \u2013 volontiers baptis\u00e9s \u00ab roman de gare \u00bb : \u00ab Un thriller ? Ce n\u2019est pas de la litt\u00e9rature\u2026<\/em> \u00bb \u2013, ses sujets<\/strong> de pr\u00e9dilections portent davantage sur ses contemporains<\/strong>, leurs aventures du quotidien, et sa ville<\/strong> : Manhattan, Queens, The Bronx, Staten Island, Brooklyn\u2026 New-York.<\/strong> Par contre, les existences de ses personnages<\/strong>, intra et extra-muros, sont particuli\u00e8res<\/strong>, les am\u00e8nent \u00e0 croiser des situations originales<\/strong>, ouvrent \u00e0 la possibilit\u00e9 d\u2019une histoire\u2026<\/strong> ou d\u2019une autre<\/strong>. Avec 4 3 2 1<\/em><\/strong>, v\u00e9ritables chroniques \u00ab des \u00bb vies d\u2019Archie Ferguson<\/strong>, le lecteur b\u00e9n\u00e9ficie d\u2019un r\u00e9cit au d\u00e9veloppement innovant<\/strong>, inattendu, sans \u00e9quivalent dans la litt\u00e9rature contemporaine.<\/p>\n Au cours de sa vie<\/strong>, hors notion de \u00ab destin \u00bb ou \u00ab destin\u00e9e \u00bb, tout \u00eatre humain est amen\u00e9 \u00e0 faire des choix<\/strong> qui d\u00e9terminent le \u00ab chemin \u00bb<\/strong> qu\u2019il va suivre. Qu\u2019en serait-il de son existence s\u2019il prenait des voies diff\u00e9rentes ?<\/strong> Dans 4 3 2 1<\/em><\/strong>, ce dilemme<\/strong> est au c\u0153ur du r\u00e9cit<\/strong>. Contrairement aux animaux qui agissent par instinct, l\u2019homme prend des \u00ab d\u00e9cisions \u00bb<\/strong>.<\/p>\n M\u00eame lorsqu\u2019il \u00ab subit \u00bb ce qui lui arrive, ou qu\u2019il fait un choix<\/strong> sous la contrainte, une place est laiss\u00e9e \u00e0 l\u2019incertitude quant \u00e0 ce qui va \u00ab suivre \u00bb<\/strong> ; \u00ab Si tu ne parles pas, je te tue<\/em> \u00bb, certains vont parler, d\u2019autres vont mourir\u2026 Ce qu\u2019on pourrait appeler \u00ab la musique du hasard<\/strong> \u00bb \u2013 titre d\u2019un pr\u00e9c\u00e9dent roman de Paul Auster, Actes Sud 1991. Le \u00ab hasard \u00bb car une fois d\u00e9cision prise<\/strong>, comment pr\u00e9sager de ce qui va \u00ab arriver \u00bb<\/strong>, de ce qui n\u2019existe pas encore, du \u00ab futur \u00bb ?<\/strong> M\u00eame en tenant compte des tous les param\u00e8tres imaginables, l\u2019inconnu subsiste.<\/strong><\/p>\n 4 3 2 1<\/em><\/strong> pr\u00e9sente les quatre vies diff\u00e9rentes d\u2019un m\u00eame protagoniste<\/strong>, dans un m\u00eame entourage, en fonction des choix<\/strong> qu\u2019il prend ou que l\u2019on prend pour lui \u2013 dans un premier temps, la destin\u00e9e d\u2019un enfant d\u00e9pend d\u2019o\u00f9 il na\u00eet, du contexte social et des aspirations de ses parents \u00e0 son \u00e9gard. Paul Auster va<\/strong> encore plus loin dans son r\u00e9cit pluriel.<\/strong> Il int\u00e8gre l\u2019influence de l\u2019environnement<\/strong> sur son \u00ab h\u00e9ros \u00bb, ainsi que l\u2019impact de ses lectures, de sa religion ou de ses croyances<\/strong>, qu\u2019il les ait sciemment choisies ou qu\u2019il en soit tributaire.<\/p>\n On l\u2019aura compris, un tel postulat aurait pu accro\u00eetre \u00e0 l\u2019infini le volume accord\u00e9 \u00e0 l\u2019ouvrage. D\u2019autant plus que, lecture engag\u00e9e<\/strong>, le lecteur parcourt insatiablement les deux mille dix-neuf pages<\/strong> de sa version fran\u00e7aise en regrettant,<\/strong> au final, qu\u2019il n\u2019y en ait davantage.<\/strong><\/p>\n \u00c9videmment, comme dans chacun de ses livres, Auster en profite<\/strong> pour exposer quelques-unes de ses v\u00e9rit\u00e9s et\/ou interrogations existentielles<\/strong>. De concert, il d\u00e9crit une Am\u00e9rique, magnifique dans ce qu\u2019elle a de plus beau, laide via ses travers et d\u00e9fauts. Pour le fan, rien de surprenant, cette m\u00e9thodologie narrative<\/strong> appara\u00eet d\u00e9j\u00e0 dans ses pr\u00e9c\u00e9dents romans. Qu\u2019il s\u2019agisse de Moon Palace<\/em><\/strong><\/a> (1993), racontant New-York c\u00f4t\u00e9 face et un versant du r\u00eave am\u00e9ricain c\u00f4t\u00e9 pile, ou Mr. Vertigo<\/em><\/strong><\/a> (1997), et son personnage plus commun aux fr\u00e8res Grimm traversant des faits historiques propres aux Etats-Unis, la conduite du r\u00e9cit laisse place \u00e0 la r\u00e9flexion<\/strong>, voire l\u2019introversion de ceux qui le lisent.<\/strong><\/p>\n La transposition de son imaginaire au cin\u00e9ma<\/strong>, de l\u2019\u00e9cran d\u2019ordinateur \u00e0 celui des salles obscures, a immanquablement titill\u00e9 Paul Auster<\/strong>. En parall\u00e8le \u00e0 son statut d\u2019\u00e9crivain, il a sc\u00e9naris\u00e9 et\/ou r\u00e9alis\u00e9 six longs m\u00e9trages<\/strong>, dont Smoke<\/em><\/strong><\/a>, Brooklyn Boogie<\/em> <\/strong><\/a>(1995) ou Lulu On The Bridge<\/em><\/strong><\/a> (1998), pour les plus connus. Attir\u00e9 tant par la notion d\u2019inattendu<\/strong> que celle du r\u00e9alisme,<\/strong> faire appel \u00e0 Harvey Keitel afin d\u2019interpr\u00e9ter ses projections mentales relevait de l\u2019\u00e9vidence. Cet acteur jouerait le contenu d\u2019un annuaire de fa\u00e7on plus naturelle que les pages qui le portent.<\/p>\n\u00ab En repensant aux diff\u00e9rentes fa\u00e7ons dont la vie s’est montr\u00e9e g\u00e9n\u00e9reuse ou cruelle \u00e0 son \u00e9gard, il finit par comprendre qu’il a provoqu\u00e9 lui-m\u00eame la plupart de ses probl\u00e8mes, que c’est sa faute s’il a fait de sa vie une histoire morne et si peu aventureuse\u2026<\/em> \u00bb<\/h3>\n
\u00ab Dieu est cruel, Archie. Il devrait prot\u00e9ger les braves gens dans ce monde mais il ne le fait pas. Il les fait souffrir tout autant que les m\u00e9chants<\/em> \u00bb.<\/h3>\n
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<\/p>\n\u00ab Je pensais \u00e0 l’esclavage, r\u00e9pondit Ferguson. \u00c0 ces gens qui \u00e9taient v\u00e9ritablement poss\u00e9d\u00e9s par d’autres et qui devaient faire ce qu’on leur disait depuis la minute de leur naissance jusqu’\u00e0 celle de leur mort<\/em> \u00bb.<\/h3>\n
Tom WAITS – Downtown Train (extrait BO de Smoke<\/em>)<\/h3>\n