{"id":23630,"date":"2024-12-20T05:17:03","date_gmt":"2024-12-20T04:17:03","guid":{"rendered":"https:\/\/culturesco.com\/?p=23630"},"modified":"2024-12-20T05:17:03","modified_gmt":"2024-12-20T04:17:03","slug":"call-me-quand-blondie-et-moroder-ouvrent-le-bal-des-80s","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/culturesco.com\/index.php\/2024\/12\/20\/call-me-quand-blondie-et-moroder-ouvrent-le-bal-des-80s\/","title":{"rendered":"CALL ME, quand Blondie et Moroder ouvrent le bal des 80’s"},"content":{"rendered":"

Chronique d’un appel \u00e0 travers les \u00e2ges<\/h2>\n

Call Me<\/strong>, titre compos\u00e9 par <\/em>Giorgio Mororder<\/strong> et Blondie<\/a>, est un titre collant parfaitement \u00e0 son \u00e9poque (1980). Ce qui ne l’emp\u00eache pas de demeurer encore aujourd’hui, un standard incontournable de la musique pop.<\/p>\n

\"Call<\/p>\n

La vocation d\u2019un tube est d\u2019entrer dans les t\u00eates, de marquer les esprits. Sa musique n\u2019a pas besoin d\u2019\u00eatre \u00e9labor\u00e9e, et son texte n\u2019est que tr\u00e8s rarement intelligent. Qu\u2019il soit chant\u00e9 dans notre langue maternelle, ou pas, tout ce que l\u2019on demande \u00e0 un tube, c\u2019est qu\u2019il sonne.<\/p>\n

Call Me<\/em><\/strong> sonne comme un d\u00e9sir cavalant, comme un coup de t\u00e9l\u00e9phone sexy. Ce standard pop de 1980 \u00e9crit pour le film American Gigolo<\/em><\/strong>, r\u00e9sulte essentiellement de deux esprits poss\u00e9dant un don de compositeur pour les titres universels : Giorgio Moroder<\/strong> et Debbie Harry<\/strong>. Mais \u00e9galement de la vision d’un sc\u00e9nariste…<\/p>\n

Une bande-son pour American Gigolo… et les 80’s !<\/h3>\n

Quand Paul Schrader<\/a>, sc\u00e9nariste entre autres de Martin Scorsese, Sidney Pollack, Brian De Palma et Steven Spielberg, d\u00e9cide de porter \u00e0 l\u2019\u00e9cran ce sc\u00e9nario qu\u2019il a lui-m\u00eame \u00e9crit, il n\u2019imagine sans doute pas que la bande-son du film va traverser les \u00e9poques. Il faut dire que le sujet est plut\u00f4t d\u00e9licat. L\u2019histoire d\u2019un playboy (incarn\u00e9 par Richard Gere) se prostituant aupr\u00e8s des femmes de la haute soci\u00e9t\u00e9 afin de combler ses go\u00fbts de luxe. Par le biais de son activit\u00e9, il finit par se retrouver impliqu\u00e9 malgr\u00e9 lui dans un assassinat.<\/p>\n

\"Call<\/p>\n

Si dans le pass\u00e9, on avait vu des actrices glamour incarn\u00e9es des personnages de maquerelles ou prostitu\u00e9es notables dans certains polars ou westerns, jamais le r\u00f4le n\u2019avait \u00e9t\u00e9 tenu par un homme. Qui plus est, le principal protagoniste. Un homme qui conna\u00eet les m\u00eames affres et le m\u00eame processus de d\u00e9shumanisation\u2026<\/p>\n

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\u201cLe personnage d\u2019American Gigolo est sexuellement compulsif. C’est un homme qui recherche son identit\u00e9 en donnant du plaisir sexuel mais qui n’a aucune id\u00e9e de ce qu’est recevoir du plaisir sexuel.\u201d <\/em><\/h4>\n

Paul Schrader<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n

Paul Schrader travaille dessus depuis trois longues ann\u00e9es. Le filmage est immersif, avec un casting de qualit\u00e9. Un long-m\u00e9trage \u00e0 la fois g\u00eanant, s\u00e9duisant et obsessionnel. Reste \u00e0 trouver une bande-son ad\u00e9quate. Quelque chose de captivant, d\u2019hypnotique. Le travail du compositeur italien Giorgio Moroder<\/a> sur le film Midnight Express<\/em> a retenu son attention. Il semble poss\u00e9der cette palette moderne qu\u2019il recherche. Un genre de pionnier de laboratoire cr\u00e9ant des ambiances \u00e9lectro-pop, support id\u00e9al pour une \u0153uvre visuelle.<\/p>\n

Debbie Harry et Giorgio Moroder r\u00e9concilient rock et disco<\/h3>\n

Inspir\u00e9 par cette histoire de d\u00e9shumanisation, et sans doute par l\u2019album de Kraftwerk (The Man Machine – 1978)<\/a>, Giorgio Moroder compose un titre instrumental extr\u00eamement m\u00e9lodieux, et baptis\u00e9 Man Machine<\/em>. Fan de Fleetwood Mac et de sa chanteuse Stevie Nicks<\/strong>, il lui propose d\u2019\u00e9crire les paroles et de l\u2019interpr\u00e9ter. Seulement cette derni\u00e8re refuse en raison d\u2019une clause figurant sur son contrat. Moroder contacte alors le groupe Blondie<\/a>.<\/p>\n

\"Debbie
Debbie Harry & Giorgio Moroder<\/figcaption><\/figure>\n

Debbie Harry se montre tr\u00e8s int\u00e9ress\u00e9e. Apr\u00e8s avoir assist\u00e9 \u00e0 une projection du film, elle \u00e9crit le texte en quelques heures.<\/p>\n

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\u00ab Lorsque je l’\u00e9crivais, j’ai imagin\u00e9 la sc\u00e8ne d’ouverture, en train de conduire sur la c\u00f4te californienne \u00bb. Debbie Harry<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n

Moroder doit batailler avec le groupe de New York pour imposer ses musiciens de session, mais au final, c\u2019est une franche r\u00e9ussite. Un titre malin, r\u00e9ussissant la prouesse de sonner \u00e0 la fois rock et disco.<\/p>\n

Le riff de guitare tournoyant sur l\u2019introduction colle parfaitement \u00e0 son \u00e9poque. La voix de Debbie Harry, douce, sensuelle et sans esbroufe, s\u2019appr\u00e9cie d\u2019autant plus sur les relances (\u201cCall Me !!!\u201d). Quant au pont, il restitue un peu de la mystique synth\u00e9tique de ces ann\u00e9es 80. Il emploie les langues de l\u2019amour (italien et fran\u00e7ais), pour une dose d\u2019\u00e9rotisme suppl\u00e9mentaire. Oui cela ressemble \u00e0 une recette du succ\u00e8s. C\u2019est souvent le cas avec l’ing\u00e9nieux Moroder, qui sait parfaitement joindre l’utile \u00e0 l’agr\u00e9able. D’ailleurs, lorsqu’on entend le r\u00e9sultat, on a juste envie de passer un coup de fil \u00e0 cette ch\u00e8re Debbie\u2026<\/p>\n

Blondie (featuring Giorgio Moroder) – Call Me\u00a0 (1980)<\/h3>\n