{"id":20130,"date":"2023-07-28T10:47:50","date_gmt":"2023-07-28T08:47:50","guid":{"rendered":"https:\/\/culturesco.com\/?p=20130"},"modified":"2023-08-02T19:16:00","modified_gmt":"2023-08-02T17:16:00","slug":"musee-de-londres-tate-britain","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/culturesco.com\/index.php\/2023\/07\/28\/musee-de-londres-tate-britain\/","title":{"rendered":"Mus\u00e9e de Londres – Tate Britain"},"content":{"rendered":"

Tate Britain<\/h2>\n

Le mus\u00e9e \u00ab\u00a0Tate Gallery\u00a0\u00bb<\/strong> ouvre ses portes \u00e0 Londres en 1897 sous le nom de \u00ab\u00a0National Gallery of British Art\u00a0\u00bb, avant d’\u00eatre rebaptis\u00e9 du nom de son fondateur Sir Henry Tate ; un m\u00e9c\u00e8ne qui fit fortune dans le raffinage du sucre.
\nCe dernier demande au gouvernement de lui conc\u00e9der un endroit pour h\u00e9berger sa collection. Pour cela la prison de Millbank est d\u00e9molie et un nouvel \u00e9difice est construit \u00e0 la place.<\/p>\n

\"Mus\u00e9e
Tate Britain<\/figcaption><\/figure>\n

L’architecte Sidney R. J. Smith r\u00e9alise le portique classique de la fa\u00e7ade du mus\u00e9e.
\nEn 2000, le nom de \u00ab\u00a0Tate Britain\u00a0\u00bb<\/strong> est d\u00e9finitivement attribu\u00e9 au mus\u00e9e. Des \u0153uvres du XVI -\u00e8me si\u00e8cle \u00e0 nos jours peuvent y \u00eatre admir\u00e9es.<\/p>\n

Les Collections du mus\u00e9e de Londres<\/h3>\n

Tout d\u2019abord les \u00ab\u00a0pr\u00e9rapha\u00e9lites\u00a0\u00bb<\/strong>, un mouvement o\u00f9 chaque artiste exploite ses propres traits personnels. C’est une qu\u00eate de perfection sans r\u00e9pondre aux crit\u00e8res des canons classiques.<\/strong> Ces peintres voulaient s’inscrire dans un mouvement de modernit\u00e9.<\/p>\n

\u00ab\u00a0Oph\u00e9lie\u00a0\u00bb1851-1852 de John Everett Millais<\/h4>\n
\"John
\u00ab\u00a0Oph\u00e9lie\u00a0\u00bb1851-1852 de John Everett Millais<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Membre et fondateur en 1848 de la confr\u00e9rie pr\u00e9rapha\u00e9lite avec William Holman Hunt<\/a> et Dante Gabriel Rossetti.<\/a>
\nLe tableau illustre le suicide d’Oph\u00e9lie, personnage de Shakespeare dans Hamlet.
\nJohn Everett Millais\u00a0 a mis un soin particulier pour repr\u00e9senter la jeune fille, ainsi que les plantes et les fleurs qui l’entourent. Le visage du personnage semble exprimer la stupeur. Le pavot, pos\u00e9 pr\u00e8s d’elle symbolise la mort, les marguerites \u00e9voquent l’innocence.
\nL’\u0153uvre est consid\u00e9r\u00e9 comme l’une des \u00e9tudes de la nature la plus pr\u00e9cise de cette \u00e9poque.<\/p>\n

\u00ab\u00a0La Bien-aim\u00e9e\u00a0\u00bb 1865-1866 de Dante Gabriel Rossetti, co-fondateur du pr\u00e9rapha\u00e9lisme, a voir au mus\u00e9e.<\/h4>\n
\"Dante
\u00ab\u00a0La Bien-aim\u00e9e\u00a0\u00bb 1865-1866 de Dante Gabriel Rossetti<\/figcaption><\/figure>\n

 <\/p>\n

Dans le tableau inspir\u00e9 du texte biblique \u00ab\u00a0Cantique des Cantiques\u00a0\u00bb<\/strong>, Rossetti repr\u00e9sente une \u00e9pouse, entour\u00e9e de ses servantes. C’est le moment o\u00f9 la jeune femme montre pour la premi\u00e8re fois son visage \u00e0 son conjoint.
\nLe tissu de la robe, vert et imprim\u00e9 de fleurs est reproduit avec une grande d\u00e9licatesse. Au premier plan, une jeune noire, par\u00e9e de bijoux offre un vase de roses, symbole de l’amour.<\/p>\n

\u2018\u2019Our English coasts\u2019\u2019 (1852) de William Holman Hunt.<\/h4>\n
\"
\u2018\u2019Our English coasts\u2019\u2019 (1852) de William Holman Hunt.<\/figcaption><\/figure>\n

Une sc\u00e8ne bucolique qui repr\u00e9sente les falaises surplombant la baie de Covehurst, pr\u00e8s de Hastings au sud-est de l’Angleterre.
\nPar souci de v\u00e9racit\u00e9 Hunt travail m\u00e9ticuleusement chaque d\u00e9tail du tableau, que ce soit la toison des moutons ou les plantes du premier plan.
\nPeindre la v\u00e9rit\u00e9 pour une repr\u00e9sentation de la nature au plus proche de la r\u00e9alit\u00e9 reste la signature de William Holman Hunt.<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0La Dame de Shalott\u00a0\u00bb 1888 de John William Waterhouse au mus\u00e9e<\/h3>\n
\"John
\u00ab\u00a0La Dame de Shalott\u00a0\u00bb 1888 de John William Waterhouse<\/figcaption><\/figure>\n

Une \u0153uvre inspir\u00e9e par le paragraphe IV du po\u00e8me d\u2019Alfred, Seigneur Tennyson, \u00e9crit en 1832 :<\/p>\n

\n
\u00ab …Et en bas de l’\u00e9tendue sombre de la rivi\u00e8re
\nComme un voyant audacieux en transe,
\nVoyant toute sa propre m\u00e9saventure –
\nAvec un visage vitreux
\nA-t-elle regard\u00e9 Camelot.
\nEt \u00e0 la fin du jour,
\nElle a d\u00e9tach\u00e9 la cha\u00eene, et elle s’est couch\u00e9e ;
\nLe large ruisseau l’emportait au loin,
\nLa Dame de Shalott… \u00bb<\/h5>\n<\/blockquote>\n

C’est l’histoire d’une jeune femme frapp\u00e9e de mal\u00e9diction, qui vit dans une tour sur l’\u00eele \u00ab\u00a0Shalott\u00a0\u00bb, pr\u00e8s du ch\u00e2teau du roi Arthur \u00e0 Camelot. La protagoniste doit observer le monde \u00e0 travers le reflet d’un miroir. Elle provoque la mal\u00e9diction en regardant directement l’image du beau chevalier ; comme punition elle d\u00e9rive vers Camelot. Elle meurt avant d’atteindre son but.
\nSur la barque Waterhouse repr\u00e9sente la tapisserie que la jeune femme a tiss\u00e9e durant sa captivit\u00e9.<\/p>\n

Joseph Mallord William Turner au mus\u00e9e de Londres<\/h3>\n

Tr\u00e8s t\u00f4t Turner r\u00eave de peindre la lumi\u00e8re<\/strong> dans un tel flamboiement qu’il va jusqu’\u00e0 faire dispara\u00eetre les formes et les contours des objets du r\u00e9el.
\nJohn Ruskin dit de lui :<\/p>\n

\n

\u00ab Il lui \u00e9tait impossible de voir qu’aucune \u00e9cole de peinture n’avait jamais r\u00e9v\u00e9l\u00e9 la v\u00e9ritable couleur de la nature…\u00bb<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n

L’\u0153uvre de William Turner<\/a> est un condens\u00e9 de l’art de la composition, du romantisme, de l’impressionnisme, qui se conjuguent dans une explosion de lumi\u00e8re.<\/p>\n

En 1794, la Royal Academy expose ses travaux d\u00e9j\u00e0 appr\u00e9ci\u00e9s des critiques. Il est \u00e9lu acad\u00e9micien le 12 f\u00e9vrier 1802, \u00e0 seulement 26 ans et devient professeur cinq ans plus tard.<\/p>\n

\n

\u00ab Faisons, avec Turner, le dernier et le plus grand pas en avant. Dieu merci, nous sommes \u00e0 nouveau baign\u00e9s de soleil, et quel soleil !… La pl\u00e9nitude blanche et fulgurante de la lumi\u00e8re \u00e9blouissante, celle que boivent les vagues et que respirent les nuages, celle qui bondit et br\u00fble d’intensit\u00e9 joyeuse.\u00bb<\/em> \u00e9crit John Ruskin.<\/h4>\n<\/blockquote>\n

Pour donner corps \u00e0 ses \u00e9motions, le peintre multiplie les voyages. Il sillonne l’Europe, remplit des carnets d’\u00e9tudes d’apr\u00e8s les paysages qu’il observe.
\nLors de son s\u00e9jour en Italie Turner est \u00e9lu membre honoraire \u00e0 l’acad\u00e9mie romaine de Saint-Luc le 24 novembre 1819.<\/strong>
\nJoseph Mallord William Turner meurt d’une crise cardiaque le 19 d\u00e9cembre 1851.<\/p>\n

L\u2019\u0153uvre de Joseph Mallord Turner<\/h4>\n

L\u2019ouverture du Walhalla – 1842 au mus\u00e9e Tate Britain<\/p>\n

\"L\u2019ouverture
L’ouverture de Walhalla<\/figcaption><\/figure>\n

Turner r\u00e9alise ce tableau pour comm\u00e9morer l’ouverture du temple Walhalla. Une b\u00e2tisse n\u00e9oclassique construite au bord du Danube par le roi Louis 1er de Bavi\u00e8re. Les bustes des grands hommes de la culture allemande devaient \u00eatre abrit\u00e9s au sein de ce symbole de l’unit\u00e9.
\nLe tableau explore toutes les caract\u00e9ristiques de la peinture de Turner. Les contrastes de couleurs d\u00e9terminent les formes. La lumi\u00e8re inonde la toile.<\/p>\n

P\u00eache sur le Blythe-Sand, mar\u00e9e montante 1809<\/p>\n

\"P\u00eache
P\u00eache sur le Blythe-Sand, mar\u00e9e montante 1809 de Turner<\/figcaption><\/figure>\n

Le tableau repr\u00e9sente \u00ab\u00a0Blythe Sands\u00a0\u00bb \u00e0 l’estuaire de la Tamise, alors que la mar\u00e9e recule. Sur la plage quelques mouettes en qu\u00eate de nourriture, plus loin une embarcation \u00e0 la voile gonfl\u00e9e indique qu’elle vire de bord. Une fois encore la ligne d’horizon est basse et laisse une place importante au ciel. Les nuages blancs apportent toute la lumi\u00e8re au tableau.<\/p>\n

Autoportrait 1799 au mus\u00e9e<\/h4>\n
\"William
Autoportrait 1799<\/figcaption><\/figure>\n

Turner r\u00e9alise cet autoportrait, sans doute, pour immortaliser son \u00e9lection au titre de membre associ\u00e9 de la Royal Academy.<\/strong> C’est une reconnaissance de ses capacit\u00e9s techniques \u00e0 reproduire la lumi\u00e8re et ses nuances ; un moment qui marque sa carri\u00e8re de peintre.
\nSon habit sombre se d\u00e9tache faiblement du fond du tableau. Le jabot et le gilet blancs apportent la lumi\u00e8re. Le visage est lumineux, son regard semble toiser le visiteur.<\/p>\n

Regulus 1837<\/p>\n

\"William
Regulus 1837 de Turner<\/figcaption><\/figure>\n

Marcus Atilius Regulus, commandant de l’arm\u00e9e romaine durant la premi\u00e8re guerre punique, est le h\u00e9ros de cette toile.
\nEnvoy\u00e9 \u00e0 Rome par les Carthaginois pour n\u00e9gocier la fin des combats ou la lib\u00e9ration de prisonniers ennemis, il refuse ces deux alternatives. Comme punition les Carthaginois lui d\u00e9coupent les paupi\u00e8res.<\/p>\n

Turner symbolise l’\u00e9blouissement par une violente lumi\u00e8re qui se r\u00e9verb\u00e8re sur la mer.<\/strong> La sc\u00e8ne est floue, les contours presque invisibles.
\nLe port peint par Turner fait r\u00e9f\u00e9rence au tableau de Claude Gell\u00e9e (Le Lorrain) \u00ab\u00a0Port avec la villa M\u00e9dicis (XVII -\u00e8me si\u00e8cle). La Galerie des Offices \u00e0 Florence h\u00e9berge cette \u0153uvre.<\/p>\n

Le Soleil de Venise allant vers la mer 1843<\/p>\n

\"William
Le Soleil de Venise allant vers la mer 1843 de Turner<\/figcaption><\/figure>\n

Joseph Mallord William Turner anime cette toile par un savant jeu de couleurs.
\nAu centre une embarcation typique appel\u00e9e \u00ab\u00a0bragozzo\u00a0\u00bb destin\u00e9e \u00e0 la p\u00eache. Sur la voile on devine l\u2019inscription \u2018\u2019Sol di Venezia\u2019\u2019, le nom du bateau. En arri\u00e8re-plan la ville se perd dans la brume. Le jeu chromatique joue les contrastes, et anime le tableau.<\/p>\n

John Constable (1776 – 1837) au mus\u00e9e<\/h3>\n

Constable destin\u00e9 \u00e0 la vie eccl\u00e9siastique quitte l’institution pour se consacrer \u00e0 la peinture. A ses d\u00e9buts il s’exerce en recopiant des \u0153uvres de Jacob Van Ruysdael et de Claude Lorrain.<\/a> Tr\u00e8s vite il s’\u00e9loigne des techniques classiques pour exploiter son propre regard sur la nature.<\/strong> S’ouvre alors la voie aux peintres paysagistes romantiques.
\n\u00c9lu \u00e0 la Royale Academy en 1829 ; John Constable meurt en 1837 dans l’ombre de Turner ; son talent et l’originalit\u00e9 de son \u0153uvre n’ont jamais vraiment \u00e9t\u00e9 reconnus.<\/p>\n

L\u2019\u00e9glise et le village de Brigtwell 1815<\/h4>\n
\"L\u2019\u00e9glise
L\u2019\u00e9glise et le village de Brigtwell 1815 de Constable<\/figcaption><\/figure>\n

Une repr\u00e9sentation du village de Brigtwell dans le Suffok, avec son \u00e9glise sur la ligne d’horizon et ses petites maisons.
\nLe paysage est peint avec justesse. Le cama\u00efeu de vert se conjugue merveilleusement avec le jaune des bl\u00e9s et les bruns de la terre.<\/p>\n

Vue d\u2019Epsom 1809<\/h4>\n
\"Tableau
Vue d\u2019Epsom 1809 de Constable<\/figcaption><\/figure>\n

Une localit\u00e9 que le peintre connait bien pour y avoir s\u00e9journ\u00e9 \u00e0 plusieurs reprises. Le ciel nuageux envahit la toile. Le rideau d’arbres d\u00e9limite l’horizon, les animaux semblent pa\u00eetre en toute tranquillit\u00e9. Le panorama est vaste, c\u2019est une v\u00e9ritable ode \u00e0 la nature et \u00e0 la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9.<\/p>\n

Le Moulin de Flatford 1816-17<\/h4>\n
\"John
Le Moulin de Flatford<\/figcaption><\/figure>\n

Le moulin, un sujet familier au peintre puisque les Constable en poss\u00e9dait un pr\u00e8s de Flatford. Le paysage arbor\u00e9 est peint et dessin\u00e9 avec le souci du d\u00e9tail. Le fleuve est l’animation, avec ses chalands dont l’un semble reli\u00e9 par un c\u00e2ble au cheval de trait sur la berge. En arri\u00e8re-plan, le ciel aux nuages tourment\u00e9s coiffe les maisons du village.<\/p>\n

\u00c9tude des nuages 1822<\/h4>\n
\"John
\u00c9tude des nuages<\/figcaption><\/figure>\n

Le th\u00e8me du ciel a donn\u00e9 lieu \u00e0 de nombreuses \u00e9tudes de la part de John Constable.
\nLes couleurs claires et fonc\u00e9es s’opposent pour apporter le volume.
\nAu dos du tableau les inscriptions \u2018\u2019Onze heure et midi\u2019\u2019 indique certainement le moment o\u00f9 a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 le tableau.<\/p>\n

William Blake (1757 – 1827)<\/h3>\n

William Blake est peintre et graveur, mais aussi un penseur et un po\u00e8te inclassable.<\/p>\n

\n

\u00ab Je dois cr\u00e9er un syst\u00e8me qui me soit propre ou bien \u00eatre l’esclave de celui de quelqu’un d’autre.\u00bb disait-il.<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n

C’est l’imagination qui guide son \u0153uvre picturale. Quand Turner et Constable trouve leur inspiration dans la nature, Blake explore les myst\u00e8res de l’esprit. Consid\u00e9r\u00e9 comme un visionnaire, il est une figure incontournable du mouvement romantique<\/strong> ; C’est un g\u00e9nie artistique et litt\u00e9raire des XVIII et XIX -\u00e8me si\u00e8cles.<\/strong><\/p>\n

Ob\u00e9ron, Titania et Puck dansant avec des f\u00e9es – vers 1786 au mus\u00e9e<\/h4>\n
\"William
Ob\u00e9ron, Titania et Puck dansant avec des f\u00e9es<\/figcaption><\/figure>\n

Une \u0153uvre qui fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la com\u00e9die de William Shakespeare \u00ab\u00a0Le Songe d’une nuit d’\u00e9t\u00e9\u00a0\u00bb<\/strong>
\nDes cr\u00e9atures dansent dans la for\u00eat, parmi elles le lutin Puck. Le peintre a choisi des couleurs p\u00e2les et douces pour cette sc\u00e8ne onirique.<\/p>\n

Piti\u00e9 vers 1795 au mus\u00e9e de Tate Britain<\/h4>\n
\"William
Piti\u00e9 de William Blake<\/figcaption><\/figure>\n

Ici William Blake met en sc\u00e8ne \u00ab\u00a0Macbeth\u00a0\u00bb<\/a>. C’est une illustration des vers suivants, qui \u00e9voquent la piti\u00e9 et l’air :<\/p>\n

\n
\u00ab Et la piti\u00e9, comme l’enfant nu nouveau-n\u00e9<\/em>
\nChevauchant l’ouragan,<\/em>
\nOu ch\u00e9rubins du ciel<\/em>
\nMont\u00e9s sur les courriers invisibles de l’air.\u00bb<\/em><\/h5>\n<\/blockquote>\n

Le cheval symbolise la piti\u00e9, le personnage f\u00e9minin sauve l’enfant. Sa m\u00e8re semble avoir perdu la vie.<\/p>\n

La sc\u00e8ne onirique est un monotype, achev\u00e9e ensuite \u00e0 l’aquarelle et \u00e0 la plume.<\/strong>
\nLa p\u00e2leur des personnages exprime la puret\u00e9 morale selon une croyance populaire.<\/p>\n

Joseph Wright of Derby<\/h3>\n

Portraitiste et paysagiste ; sa peinture se caract\u00e9rise par l’utilisation accentu\u00e9e du clair-obscur.<\/p>\n

Sir Brooke Boothy 1781 au mus\u00e9e<\/p>\n

\"Sir
Sir Brooke Boothy<\/figcaption><\/figure>\n

Un cadre luxuriant pour cet ami et traducteur de Jean-Jacques Rousseau. Son habit, typique d\u2019un gentilhomme de la campagne anglaise laisse penser que c\u2019est un moment de d\u00e9tente o\u00f9 le protagoniste s\u2019adonne \u00e0 la lecture. Le livre porte le nom de Rousseau.
\nLa lumi\u00e8re de l\u2019arri\u00e8re-plan renforce les couleurs sombres de l\u2019importante v\u00e9g\u00e9tation. L\u2019effet mousse des troncs d\u2019arbres est reproduit minutieusement.<\/p>\n

(En 1776 lors d’un s\u00e9jour \u00e0 Paris, Sir Brooke Boothby<\/a> re\u00e7oit le manuscrit de la premi\u00e8re partie des Confessions autobiographiques en trois parties de Rousseau. Il traduit le manuscrit et le publie en 1780.)<\/p>\n

Nic Blanchard-Thibault<\/strong><\/p>\n

A lire aussi : Le Rijksmuseum \u2013 Mus\u00e9e d\u2019\u00c9tat d\u2019Amsterdam<\/a><\/p>\n

Mus\u00e9e du Belv\u00e9d\u00e8re Sup\u00e9rieur \u00e0 Vienne<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tate Britain Le mus\u00e9e \u00ab\u00a0Tate Gallery\u00a0\u00bb ouvre ses portes \u00e0 Londres en 1897 sous le nom de \u00ab\u00a0National Gallery of British Art\u00a0\u00bb, avant d’\u00eatre rebaptis\u00e9 du nom de son fondateur Sir Henry Tate ; un m\u00e9c\u00e8ne qui fit fortune dans le raffinage du sucre. 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