{"id":19348,"date":"2023-04-04T10:51:14","date_gmt":"2023-04-04T08:51:14","guid":{"rendered":"https:\/\/culturesco.com\/?p=19348"},"modified":"2023-04-04T11:10:01","modified_gmt":"2023-04-04T09:10:01","slug":"le-rijksmuseum-musee-detat-damsterdam","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/culturesco.com\/index.php\/2023\/04\/04\/le-rijksmuseum-musee-detat-damsterdam\/","title":{"rendered":"Le Rijksmuseum – Mus\u00e9e d’\u00c9tat d’Amsterdam"},"content":{"rendered":"

Le mus\u00e9e du si\u00e8cle d\u2019or hollandais<\/h2>\n

\"Le<\/p>\n

 <\/p>\n

Avec Le Rijksmuseum \u00e0 Amsterdam,<\/strong> nous plongeons dans le Si\u00e8cle d\u2019Or. C’est le 2\u00e8me \u00e9pisode de notre s\u00e9rie d’immersion dans le patrimoine artistique europ\u00e9en. Ce mus\u00e9e peut combler tous les passionn\u00e9s de la peinture hollandaises du XVII\u00e8me si\u00e8cle.<\/strong> Les peintres de cette \u00e9poque saisissent et fixent sur la toile les nuances de la lumi\u00e8re. Les collections comprennent des \u0153uvres d\u2019artistes tels que Rembrandt<\/a> et les \u00e9l\u00e8ves de ce dernier, Frans Hals<\/a>, Wallerand Vaillant, Abraham Mignon, Meindert Hobbema, Pieter Hendricksz. de Hooch\u2026
\nCette ann\u00e9e, le Rijksmuseum organise la plus grande r\u00e9trospective consacr\u00e9e \u00e0 Johannes Vermeer<\/a>. Une exposition exceptionnelle qui a demand\u00e9 le concours des mus\u00e9es du monde entier.<\/strong><\/p>\n

Les collections du si\u00e8cle d\u2019or au Rijksmuseum<\/h3>\n

Maria Van Oosterwijck 1671- de Wallerand Vaillant<\/h4>\n

Peintre et graveur<\/strong>, Wallerand Vaillant<\/a> a fait preuve de hardiesse pour \u00e9laborer la technique de la gravure en mani\u00e8re noire et du dessin \u00e0 la pierre noire. Dans son \u0153uvre, le portrait tient cependant une place importante. Ses voyages au c\u0153ur des cours europ\u00e9ennes ont f\u00e9cond\u00e9 son art, il r\u00e9alise de nombreux portraits des plus grands souverains d’Europe ainsi que des chefs d’\u00e9tat \u00e9trangers. Retenons \u00e9galement \u00e0 son actif des natures mortes et tableaux de genre.<\/p>\n

\"Maria
Maria Van Oosterwijck 1671- de Wallerand Vaillant<\/figcaption><\/figure>\n

Un portrait peint avec d\u00e9licatesse.<\/strong> Les nuances et les reflets de la robe t\u00e9moignent d’une grande observation. La palette et les pinceaux font r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 la femme peintre. Maria Van Oosterwijck<\/a> \u00e9tait une peintre n\u00e9erlandaise, \u00e9l\u00e8ve de Jan Davidsz de Heem, sp\u00e9cialiste de la nature morte florale. Les milieux aristocratiques appr\u00e9cient tout particuli\u00e8rement son travail.<\/p>\n

Abraham Mignon \u00a0\u00bb Nature morte aux fruits, huitres et compotier de porcelaine\u00a0\u00bb 1660-1679<\/h4>\n
\"Abraham
Abraham Mignon \u00a0\u00bb Nature morte aux fruits, huitres et compotier de porcelaine\u00a0\u00bb 1660-1679<\/figcaption><\/figure>\n

Le peintre offre une composition baroque impressionnante.<\/strong> Les \u00e9l\u00e9ments sont dessin\u00e9s avec pr\u00e9cision et virtuosit\u00e9. La description est presque scientifique en montrant l\u2019enveloppe et l\u2019int\u00e9rieur des \u00e9l\u00e9ments.<\/p>\n

Meindert Hobbema \u00ab\u00a0Le moulin \u00e0 eau \u00a0\u00bb 1666<\/h3>\n
\"Meindert
Meindert Hobbema \u00ab\u00a0Le moulin \u00e0 eau \u00a0\u00bb 1666<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c9l\u00e8ve de Jacob Van Ruisdael, il a une renomm\u00e9e de grand paysagiste<\/strong>. Le moulin est le symbole du pays. Les meuniers y concassaient le malt en vue de la fabrication de la bi\u00e8re. Ils sont de pr\u00e9cieux commanditaires pour les peintres.<\/p>\n

Frans Hals \u2018\u2019Portrait de mariage d’Isaac Massa et Beatrix Van der Laen\u2019\u2019 (1622)<\/h4>\n
\"Frans
Frans Hals \u2018\u2019Portrait de mariage d’Isaac Massa et Beatrix Van der Laen\u2019\u2019 (1622)<\/figcaption><\/figure>\n

Portraitiste reconnu<\/strong>, ses coups de brosse capture l’expression de ses personnages. Son style brut aboutit \u00e0 une grande finesse, comme ici dans la repr\u00e9sentation d’un couple d’un rang \u00e9lev\u00e9 ; Le riche marchand Isaac Massa \u00e9pouse B\u00e9atrice Van der Lean, la fille du Bourgmestre de Haarlem.<\/p>\n

Rembrandt : \u00ab\u00a0La Ronde de nuit\u00a0\u00bb<\/h3>\n
\"Rembrandt
Rembrandt : \u00ab\u00a0La Ronde de nuit\u00a0\u00bb<\/figcaption><\/figure>\n

C’est la repr\u00e9sentation de La Compagnie de Frans Banning Cocq, milice bourgeoise des mousquetaires d’Amsterdam. Bien que r\u00e9alis\u00e9 de jour l’utilisation d’un appr\u00eat au bitume de Jud\u00e9e assombri le tableau. Dix-huit membres de la compagnie sont \u00e0 l’origine de cette commande pour la grande salle de la Maison des arquebusiers, si\u00e8ge de la milice.<\/p>\n

Exposition Vermeer au Rijksmuseum<\/h3>\n

Vermeer transforme le quotidien en extraordinaire.<\/strong> Il sublime des sc\u00e8nes qui passeraient inaper\u00e7ues, une femme lisant une lettre, des repr\u00e9sentations de t\u00e2ches m\u00e9nag\u00e8res, la mise en valeur d’une rang\u00e9e de maisons… Il r\u00e9alise ses compositions avec des objets choisis avec soin. Sa haute connaissance de la lumi\u00e8re lui permet de peindre des tableaux proches de la r\u00e9alit\u00e9. Les tissus brillent, les ombres sur les murs et les objets attirent notre regard.
\nEn faisant des rappels de ses couleurs, Vermeer cr\u00e9e des ensembles harmonieux. Il construit ses \u0153uvres en superposant plusieurs couches de couleur finement appliqu\u00e9es.<\/p>\n

La Laiti\u00e8re 1660<\/h4>\n
\"Vermeer
Vermeer- La Laiti\u00e8re 1660<\/figcaption><\/figure>\n

Johannes Vermeer transforme une sc\u00e8ne banale en chef-d’\u0153uvre en jonglant avec les formes et les couleurs.<\/strong> La lumi\u00e8re de la fen\u00eatre est trait\u00e9e de fa\u00e7on minutieuse. L’angle de la pi\u00e8ce reste dans l’ombre, un panier d’osier est accroch\u00e9 pr\u00e8s d’un r\u00e9cipient en cuivre ou laiton qui renvoie des reflets brillants. Sur la table le peintre r\u00e9alise une nature morte o\u00f9 les nuances de bleus s\u2019opposent aux d\u00e9grad\u00e9s de brun et d’ocre. Ce premier plan est un \u00e9l\u00e9ment essentiel du tableau, l’harmonie des couleurs se conjugue avec l’esth\u00e9tique.<\/p>\n

La Lettre d\u2019amour, 1669 – 1670<\/h4>\n
\"Vermeer\"
La Lettre d\u2019amour de Vermeer<\/figcaption><\/figure>\n

Le tableau est typique de l’\u0153uvre de Vermeer. Nous d\u00e9couvrons deux personnages au travers d’une porte et du rideau lev\u00e9 ; une servante et sa ma\u00eetresse lisent une lettre. Le temps semble suspendu \u00e0 cette lecture.<\/p>\n

La Ruelle 1658<\/h4>\n
\"La
La Ruelle<\/figcaption><\/figure>\n

La toile repr\u00e9sente une partie de la rue et des pittoresques maisons.\u00a0La seule vue urbaine avec \u00ab\u00a0Vue de Delf\u00a0\u00bb pour Vermeer.
\nLes personnages semblent absorb\u00e9s par des t\u00e2ches quotidiennes.
\nUne \u00e9tude d’archives du XVII \u00e8me si\u00e8cle aurait permis de localiser \u00ab\u00a0La Ruelle\u00a0\u00bb. La maison de droite aurait appartenu \u00e0 une tante du peintre ; la m\u00e8re et la s\u0153ur de Vermeer r\u00e9sidait en face, sur le m\u00eame canal.<\/p>\n

Femme lisant une lettre 1663 de Vermeer<\/h4>\n
\"Femme
Femme lisant une lettre de Vermeer<\/figcaption><\/figure>\n

Le bleu, trait\u00e9 en cama\u00efeu, domine dans la toile. Des effets lumineux sugg\u00e8rent la pr\u00e9sence d\u2019une fen\u00eatre sur le c\u00f4t\u00e9 gauche. La s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 semble se d\u00e9gager du tableau, provoqu\u00e9e par l’harmonie des couleurs.
\nVan Gogh<\/a> avait lui-m\u00eame remarqu\u00e9 cette \u0153uvre comme en t\u00e9moigne une lettre du 29 juillet 1888, adress\u00e9e \u00e0 \u00c9mile Bernard (peintre et \u00e9crivain fran\u00e7ais) :<\/p>\n

\n

\u00ab Ainsi, connais-tu un peintre nomm\u00e9 Vermeer qui, par exemple, a peint une dame hollandaise tr\u00e8s belle, enceinte. La palette de cet \u00e9trange peintre est : bleu, jaune citron, gris perle, noir, blanc. Certes, il y a dans ses rares tableaux, \u00e0 la rigueur, toutes les richesses d’une palette compl\u00e8te ; mais l’arrangement jaune citron, bleu p\u00e2le, gris perle, lui est aussi caract\u00e9ristique que le noir, blanc, gris, rose l’est \u00e0 V\u00e9lasquez.\u00bb<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n

La jeune fille \u00e0 la perle 1665<\/h4>\n
\"La
La jeune fille \u00e0 la perle<\/figcaption><\/figure>\n

Le fond presque noir apporte un puissant effet de relief \u00e0 ce portrait, o\u00f9 \u00ab\u00a0tronie\u00a0\u00bb, mot n\u00e9erlandais utilis\u00e9 au XVII\u00e8me si\u00e8cle signifiant \u00ab\u00a0visage\u00a0\u00bb ; c’est un genre distinctif de la peinture de l’\u00e2ge d’or. La jeune femme, vu de profil, fixe le regard sur le visiteur et semble vouloir lui parler. Pour le v\u00eatement du mod\u00e8le le jaune-marron s’oppose au col d’un blanc brillant. L\u2019emploi de couleurs pures limite la gamme de tonalit\u00e9, l’utilisation de vernis de m\u00eame couleur accentue les ombres. Admirable technique du peintre qui juxtapose les tonalit\u00e9s en les fondant les unes et les autres pour estomper les lignes. Remarquons le reflet d’or de la perle pendant \u00e0 l’oreille de la jeune femme.<\/p>\n

Femme \u00e9crivant une lettre et sa servante au Rijksmuseum<\/h4>\n
\"Femme
Femme \u00e9crivant une lettre et sa servante au Rijksmuseum<\/figcaption><\/figure>\n

Un lourd rideau vert occupe le premier plan, c’est la particularit\u00e9 de Vermeer.
\nSur la gauche une fen\u00eatre aux motifs g\u00e9om\u00e9triques apporte la lumi\u00e8re. A remarquer le riche tapis d’orient rouge \u00e0 motifs noirs et jaunes qui recouvre la table. La jeune femme, au corsage clair \u00e9crit, derri\u00e8re elle une autre femme regarde la fen\u00eatre.
\nLe tableau reprend un grand nombre d’\u00e9l\u00e9ments d\u00e9j\u00e0 trouv\u00e9s dans des pr\u00e9c\u00e9dentes r\u00e9alisations, int\u00e9rieur bourgeois, lumi\u00e8re apport\u00e9e par une fen\u00eatre \u00e0 gauche, rideau au premier plan… Vermeer para\u00eet obs\u00e9d\u00e9 par la g\u00e9om\u00e9trie et la perspective ; un dispositif optique proche d’une chambre noire.<\/p>\n

La Vue de Delft<\/h4>\n
\"La
La Vue de Delft<\/figcaption><\/figure>\n

Dans cette vue matinale de Delf, Vermeer saisi l’instant o\u00f9 un rayon de soleil illumine les habitations. Le peintre traite la lumi\u00e8re \u00e0 un moment pr\u00e9cis, c’est une particularit\u00e9 de ce tableau. L’ensemble des constructions se d\u00e9coupent sur un ciel nuageux.<\/p>\n

La Dentelli\u00e8re 1671<\/h4>\n
\"La
La Dentelli\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n

Ce tableau de petite dimension repr\u00e9sente une jeune femme absorb\u00e9e par sa broderie. Le fond neutre donne toute sa valeur au personnage qui se d\u00e9tache sur le blanc gris\u00e9. Le rouge des fils apporte une pointe de couleur et s’oppose au bleu du coussin.<\/p>\n

La Liseuse \u00e0 la fen\u00eatre (1657) au Rijksmuseum<\/h4>\n
\"La
La Liseuse \u00e0 la fen\u00eatre (1657) au Rijksmuseum<\/figcaption><\/figure>\n

L’un des tableaux les plus c\u00e9l\u00e8bres de Vermeer. Une jeune femme, \u00e9clair\u00e9e par les rais lumineux de la fen\u00eatre parcourt une lettre. Le travail d’ombres et de lumi\u00e8re est trait\u00e9 avec d\u00e9licatesse.
\nLa sc\u00e8ne, intime, se d\u00e9cline derri\u00e8re un rideau, comme souvent dans les tableaux de Vermeer.
\nAu premier plan nous retrouvons un tapis d’orient.<\/p>\n

La Dame au collier de perles -1664<\/h4>\n
\"La
La Dame au collier de perles<\/figcaption><\/figure>\n

Une femme v\u00eatue d’une veste de satin jaune bord\u00e9e d’hermine se tient devant un miroir, sans doute pour mettre un collier de perles. La lumi\u00e8re de la fen\u00eatre \u00e0 gauche illumine la sc\u00e8ne.<\/p>\n

L\u2019All\u00e9gorie de la Foi au Rijksmuseum<\/h4>\n
\"L\u2019All\u00e9gorie
L\u2019All\u00e9gorie de la Foi au Rijksmuseum<\/figcaption><\/figure>\n

Une toile peinte entre 1670 et 1674, consid\u00e9r\u00e9e comme la derni\u00e8re \u0153uvre du peintre. Le visage d’une femme tourn\u00e9 vers un orbe en verre est le symbole de la foi. A ses pieds une pomme, un serpent g\u00eet sur le carrelage \u00e0 damier.
\nSur le mur, la \u00ab\u00a0Crucifixion\u00a0\u00bb, tableau inspir\u00e9 de celui de Jacob Jordaens<\/a>.<\/p>\n

Le verre de Vin<\/h4>\n
\"Le
Le verre de Vin<\/figcaption><\/figure>\n

La toile repr\u00e9sente un int\u00e9rieur hollandais \u00e9clair\u00e9 sur la gauche par deux ouvertures entrouvertes, montrant un m\u00eame vitrail. Le quatre-feuilles du centre r\u00e9v\u00e8le une figure all\u00e9gorique color\u00e9e, et des armoiries.
\nUne femme en robe rouge assise devant une table finit son verre de vin. Pr\u00e8s d’elle un homme, la main sur le pichet semble vouloir la resservir. Nous sommes vraisemblablement dans une sc\u00e8ne de s\u00e9duction.
\nWalter Liedtke<\/a> dit de cette \u0153uvre :<\/p>\n

\n
\u00ab aucune analyse s’attachant aux conventions artistiques ne peut parvenir \u00e0 sugg\u00e9rer la beaut\u00e9 pure et l’extraordinaire raffinement d’un tableau tel que Le Verre de vin, qui peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme la premi\u00e8re de ses \u0153uvres de compl\u00e8te maturit\u00e9. \u00bb<\/em><\/h5>\n<\/blockquote>\n

Jeune fille au chapeau rouge au Rijksmuseum<\/h4>\n
\"Jeune
Jeune fille au chapeau rouge au Rijksmuseum<\/figcaption><\/figure>\n

Ce tableau ou \u00ab\u00a0tronie\u00a0\u00bb fait partie des plus petites toiles de Vermeer. La jeune fille occupe tout l’espace et semble toiser l’observateur.
\nLe chapeau rouge en fourrure attire le regard. Des petites touches blanches apportent la lumi\u00e8re en opposition \u00e0 la tapisserie mate de l’arri\u00e8re-plan. Les tapisseries r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 la fin du XVIe si\u00e8cle dans le sud des Pays-Bas semblent avoir inspir\u00e9 le peintre.<\/p>\n

L’Officier et la jeune fille riant<\/h4>\n
\"L'Officier
L’Officier et la jeune fille riant<\/figcaption><\/figure>\n

C’est une rencontre entre un homme \u00e9l\u00e9gant et une jeune femme. Le chapeau bord\u00e9 de fourrure indique son statut de soldat. Son \u00e9charpe noire est en fait une cartouchi\u00e8re. La lumi\u00e8re douce de la fen\u00eatre illumine le visage de la jeune femme.
\nLe peintre joue les contrastes avec des ombres finement peintes et les touches claires plus \u00e9paisses.
\nEn arri\u00e8re-plan une repr\u00e9sentation de la Hollande et la Frise-Occidentale, issue d’une carte r\u00e9elle de Balthasar Florisz van Berckenrode, 1620.<\/p>\n

La Ma\u00eetresse et sa servante au Rijksmuseum<\/h4>\n
\"La
La Ma\u00eetresse et sa servante au Rijksmuseum<\/figcaption><\/figure>\n

Une lettre semble susciter l’interrogation d’une jeune femme et de sa servante. La coiffure sophistiqu\u00e9e, les perles \u00e0 ses oreilles et autour de son cou, la fourrure de son manteau indique le milieu ais\u00e9 de la protagoniste. La fen\u00eatre non visible dans la repr\u00e9sentation se refl\u00e8te dans les objets pos\u00e9s sur la table.<\/p>\n

La femme \u00e0 la balance<\/h4>\n
\"La
La femme \u00e0 la balance<\/figcaption><\/figure>\n

Une femme tient une balance avec d\u00e9licatesse, elle semble attendre qu’elle se stabilise ; sans doute pour peser les objets en or et argent pos\u00e9s sur la table.
\nLa petite fen\u00eatre, sur la gauche, illumine le tableau du \u00ab\u00a0Jugement dernier\u00a0\u00bb plac\u00e9 en arri\u00e8re-plan. Vermeer s\u2019est probablement inspir\u00e9 d’une \u0153uvre flamande pour r\u00e9aliser cette version.
\nLe rideau jaune devant la fen\u00eatre conf\u00e8re une lumi\u00e8re chaleureuse dans la pi\u00e8ce. Remarquons le visage serein de la jeune femme. Comme souvent chez Vermeer, la veste est bord\u00e9e de fourrure.<\/p>\n

La Le\u00e7on de musique interrompue<\/h4>\n
\"La
La Le\u00e7on de musique interrompue<\/figcaption><\/figure>\n

Au XVIIe si\u00e8cle la pratique musicale est associ\u00e9e \u00e0 la s\u00e9duction ; ce sont les membres de la haute soci\u00e9t\u00e9 qui sont form\u00e9s \u00e0 la musique. Le th\u00e8me amoureux est renforc\u00e9 par la pr\u00e9sence du tableau de Cupidon en arri\u00e8re-plan ; une repr\u00e9sentation que nous retrouvons dans d’autres toiles de Vermeer. La lumi\u00e8re douce qui s’\u00e9chappe de la fen\u00eatre sur la gauche engendre une certaine s\u00e9r\u00e9nit\u00e9.<\/p>\n

L\u2019exposition au Rijksmuseum est ouverte \u00a0jusqu\u2019au 4 juin 2023.<\/p>\n

Nic Blanchard-Thibault<\/p>\n

A lire aussi : Mus\u00e9e du Belv\u00e9d\u00e8re Sup\u00e9rieur \u00e0 Vienne<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Le mus\u00e9e du si\u00e8cle d\u2019or hollandais   Avec Le Rijksmuseum \u00e0 Amsterdam, nous plongeons dans le Si\u00e8cle d\u2019Or. C’est le 2\u00e8me \u00e9pisode de notre s\u00e9rie d’immersion dans le patrimoine artistique europ\u00e9en. Ce mus\u00e9e peut combler tous les passionn\u00e9s de la peinture hollandaises du XVII\u00e8me si\u00e8cle. 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