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En 1965, Keith Richards<\/strong> se remet d’une soir\u00e9e mouvement\u00e9e, lorsqu’un riff de guitare vient perturber son sommeil. Il se l\u00e8ve en pleine nuit, joue le riff en question sur sa guitare folk, enclenche son magn\u00e9tophone afin de ne pas l’oublier, puis se recouche, laissant la bande enregistrer ses ronflements…<\/p>\n Le lendemain, il est tout pr\u00e8s de l’effacer quand il r\u00e9alise que son riff ressemble \u00e0 celui de <\/span>Dancing in the Street<\/em><\/a> (Martha & The Vandellas). Mais le truc pla\u00eet \u00e0 <\/span>Mick Jagger<\/strong>. Allong\u00e9 au bord de la piscine d’un hotel de Floride, le chanteur se fend d’un texte r\u00e9sumant parfaitement les nouvelles aspirations des <\/span>enfants de la guerre<\/em>. Une critique de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation, et la qu\u00eate d\u2019une sexualit\u00e9 \u00e9panouie\u2026<\/span><\/p>\n Un th\u00e8me d\u00e9licat qui va freiner sa sortie en Angleterre (publi\u00e9 dix semaines apr\u00e8s les USA), et obliger les fans \u00e0 l\u2019\u00e9couter sur des radios pirates.<\/p>\n Si le Kief<\/em> <\/strong>pond des riffs de l\u00e9gende en dormant, il n’est pas visionnaire. En effet, il ne mise pas une seconde sur ce titre. Il s\u2019oppose d\u2019ailleurs fermement \u00e0 sa publication, en raison d\u2019une trop forte ressemblance avec le titre des Vandellas. Celle-ci s\u2019effectue sans son accord, alors que le groupe est en tourn\u00e9e.<\/p>\n Le son fuzz du riff amen\u00e9 \u00e0 red\u00e9finir le rock dans les ann\u00e9es \u00e0 venir, n’a pas les faveurs de Keith Richards. Il souhaiterait qu’il soit jou\u00e9 par des cuivres. Quant au rythme martial martel\u00e9 par Charlie Watts<\/strong>, il le voudrait plus chaloup\u00e9, fa\u00e7on rythm & blues. En entendant la version d\u2019Otis Redding, Keith Richards trouvera celle du soulman bien plus proche de son id\u00e9e originelle.<\/p>\n Mais le manager Andrew Loog Oldham<\/strong> et l’ing\u00e9nieur du son Dave Hassinger<\/strong> ont saisi l’aspect r\u00e9volutionnaire du morceau. En effet, si les Kinks<\/a> avaient utilis\u00e9 le m\u00eame type de son sur le titre You Really Got Me<\/em>, c’\u00e9tait de mani\u00e8re artisanale, en lac\u00e9rant leur ampli. (I Can’t Get Know) Satisfaction<\/em> est le premier titre utilisant une p\u00e9dale fuzz<\/strong>. Son succ\u00e8s est tel que cette pratique s’\u00e9tend \u00e0 l’ensemble des productions rocks \u00e0 venir, amor\u00e7ant non seulement l’\u00e8re du psych\u00e9d\u00e9lique<\/strong>, mais \u00e9galement celle du hard rock<\/strong> et du m\u00e9tal<\/strong>.<\/p>\n![\"Satisfaction\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/culturesco.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/jagger-richards-quote.webp?resize=300%2C149&ssl=1\")
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\u00ab C’est la chanson qui a vraiment fait les Rolling Stones. Nous sommes pass\u00e9s d’un simple groupe de plus, \u00e0 un groupe \u00e9norme, monstrueux… Un titre captivant. Un riff de guitare captivant. Et un super son de guitare, ce qui \u00e9tait original \u00e0 l’\u00e9poque. Enfin, ce titre capture l’esprit de l’\u00e9poque, ce qui est tr\u00e8s important dans ce genre de chanson… L’ali\u00e9nation ! \u00bb<\/em><\/h4>\n
Mick Jagger<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n
Le futur son du rock<\/h3>\n
![\"Satisfaction\"](\"https:\/\/i0.wp.com\/culturesco.com\/wp-content\/uploads\/2023\/03\/Satisfaction-Product.jpg?resize=300%2C200&ssl=1\")
<\/p>\nThe Rolling Stones – (I Can’t Get No) Satisfaction (1965)<\/h3>\n