![\"The](\"https:\/\/i0.wp.com\/culturesco.com\/wp-content\/uploads\/2021\/04\/D30_jKRXoAEy1An.jpg?resize=400%2C225&ssl=1\")
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La publication de L.A Woman<\/strong> s\u2019inscrit dans une certaine logique. Au d\u00e9but de la d\u00e9cennie 70, tandis que de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de l\u2019Atlantique, les anglais fusionnent garage, hard, et psych\u00e9 pour enfanter le glam, les groupes am\u00e9ricains op\u00e8rent un retour aux sources du rock\u2019n\u2019roll<\/strong> (Creedence<\/a>, Allman Brothers).<\/p>\n Au printemps 1970<\/strong>, apr\u00e8s le scandale de Miami<\/strong>, et une courte p\u00e9riode de boycott des programmateurs, soutenus par un large public, les Doors<\/strong> retrouvent leur popularit\u00e9 et leur verve cr\u00e9atrice avec la publication de l\u2019album Morrison Hotel<\/a>. Les dissensions internes n\u2019ont pas disparu pour autant, mais conscients d\u2019\u00eatre li\u00e9s par une rare alchimie, les Doors poursuivent l\u2019aventure.<\/p>\n En revanche, leurs rapports avec Elektra Records<\/strong> se d\u00e9t\u00e9riorent consid\u00e9rablement. En cause, la publication effectu\u00e9e sans leur accord, d\u2019une compilation intitul\u00e9e 13<\/em><\/strong>. Hostile \u00e0 ce genre d’op\u00e9ration commerciale, Jim Morrison<\/a> condamne \u00e9galement la pochette o\u00f9 il figure seul en vedette. A l\u2019automne, l\u2019atmosph\u00e8re est si d\u00e9l\u00e9t\u00e8re que le directeur Jac Holzman<\/strong> refuse de payer la location d\u2019un studio chez Sunset Sound Recorders<\/strong>, craignant les \u00e9ventuels d\u00e9bordements co\u00fbteux du chanteur.<\/p>\n Un mal pour un bien. Les Doors am\u00e9nagent un studio de fortune dans leurs bureaux de Santa Monica<\/strong>. Ils r\u00e9cup\u00e8rent une table de mixage ayant servi au premier opus de Jackson Browne<\/strong>, installent un flipper, un baby foot, et un juke box au sous-sol, et retrouvent miraculeusement la chaleur du blues.<\/p>\n Un album \u00e0 la fois synonyme de fin et de renouveau. La fin pr\u00e9coce d\u2019un groupe novateur et de son g\u00e9nial po\u00e8te. Et le renouveau du d\u00e9sir. Celui de jouer, palpable sur chaque note. C\u2019est tout naturellement, que leurs influences communes refont surface.<\/p>\n Paradoxalement, si le quatuor de Venice<\/em><\/a> brille par son \u00e9clectisme, sa d\u00e9marche arty, ou encore ses sonorit\u00e9s psych\u00e9es, le blues<\/strong> reste le fondement du groupe. Contrairement \u00e0 leurs homologues rockers, ils refusent de piller le vivier du Delta<\/strong>, ou celui de Chicago<\/strong>, pr\u00e9f\u00e9rant cr\u00e9er de toute pi\u00e8ce leurs propres compositions. Si bien, qu’ils doivent se contenter de reprendre quelques standards du genre au cours de leurs concerts. Hormis les live publi\u00e9s, seulement deux covers enregistr\u00e9es \u00e0 leur actif, Back Door Man<\/em><\/a> (sur le 1er opus) et Crawling King Snake<\/strong> (LA Woman).<\/p>\n Les Doors<\/strong> c\u00e8dent donc \u00e0 la tentation de faire un album avec une r\u00e9elle dominante blues. Plus encore que sur le pr\u00e9c\u00e9dent. Jim Morrison est enfin exauc\u00e9. Il va pouvoir s\u2019adonner au seul genre que sa d\u00e9pression puisse exalter.<\/p>\n LA Woman<\/strong>, c’est aussi l’histoire d’un po\u00e8te devenu star, et meurtri par son image d\u00e9form\u00e9e. Il d\u00e9cide alors d’humaniser son personnage en revenant au style qui l’a pouss\u00e9 \u00e0 monter sur sc\u00e8ne pour mettre en musique sa po\u00e9sie. L\u00e0 encore… le blues ! Celui de Jim Morrison<\/a>, au moment de quitter Los Angeles<\/strong>, la seule ville dans laquelle il se soit jamais senti chez lui. Celle o\u00f9 il compte le plus d’amis.<\/p>\n Jim<\/strong> r\u00e9ussit un tour de force. Fantasmer sa transformation (physique) dans le texte, mais aussi derri\u00e8re le micro. Et ainsi se r\u00e9inventer en une sorte d’hybride, entre po\u00e8te bluesman<\/em> et sorcier chaman<\/em>. Cet aspect va nourrir l’album d’un nouveau myst\u00e8re.<\/p>\n The Changeling<\/em>, titre introductif, est sans doute l\u2019un des plus groovy que le groupe ait jamais couch\u00e9 sur bandes. Le bassiste Jerry Scheff<\/strong> (Elvis Presley) est recrut\u00e9 pour l\u2019occasion. Il am\u00e8ne une touche funk prononc\u00e9e, renfor\u00e7ant consid\u00e9rablement le poids de la section rythmique. Il offre \u00e9galement plus de libert\u00e9 \u00e0 Ray Manzarek<\/strong>, en lib\u00e9rant sa main gauche (bass keyboard). Enfin, il produit un effet positif sur Jim Morrison, ce dernier \u00e9tant fan du King<\/a>.<\/p>\n D\u00e8s les premi\u00e8res mesures de basse et d’orgue Hammond, Jim grogne dans le micro, on retrouve la fougue de Break On Through<\/em><\/a>. Mais cette fois, le po\u00e8te s’envole pour de bon\u2026<\/p>\n \u201c Yeah I\u2019m leaving town on the midnight train<\/strong><\/em> \nRetour au blues<\/h3>\n
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\u201cJ\u2019aime chanter du blues, de longs morceaux tr\u00e8s libres, o\u00f9 il n\u2019y pas vraiment de d\u00e9but ou de fin. On trouve notre vitesse de croisi\u00e8re et \u00e7a me laisse libre d\u2019improviser. Les musiciens se lancent dans des solos\u2026 C\u2019est ce genre de choses que j\u2019aime, plut\u00f4t que des \u201cchansons\u201d au sens strict du terme. J\u2019aime commencer par un blues, et voir o\u00f9 \u00e7a nous m\u00e8ne.\u201d Jim Morrison<\/em><\/h4>\n<\/blockquote>\n
Changeling<\/h3>\n
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\nJe quitte la ville par le train de minuit
\nGonna see me change !\u201d<\/em><\/strong>
\nVous allez me voir changer<\/p>\nThe Doors – Changeling (L.A Woman)<\/h3>\n